Hacedora de su propio espejismo”, la voz lírica de Al Andar /…/ se desplaza sobria, alta, esplendente –como espada de arcángel- tanto a través de las aguas calcinantes de los desiertos nocturnos, cuanto sobre aquellos fuegos líquidos de los que están constituidos los mares aparentemente calmos /…/ Pero tras ese pulso verbal que delinea los contornos de logradas síntesis metafóricas está toda una tradición de signo clásico, toda una radical inclinación hacia una referencialidad de sabor milenario, en la que visiblemente se alternan elementos de ancestro helénico con signos provenientes de civilizaciones orientales: “rotas cabelleras”, “viejos muros”, “vientos antiguos”, “sol de dunas y espejismos” no son más que algunos de los muchos referentes que, con mesura selectiva, ruedan por el laberinto espejeante de esta poesía que se alimenta de sus propios reflejos.Otro rasgo de peso enfático en Al Andar es, precisamente, el que se relaciona con la idea de un trajinar perpetuo de la voz lírica con rumbo a derroteros indefinidos. En no pocos espacios textuales, Vanégas imprime un carácter motriz –a veces lento, casi inmóvil; a veces brioso, casi acelerado- a ciertos referentes que cumplen con la función de simplemente avanzar y avanzar, sea sobre “el corazón sin tiempo del desierto” o “sobre la blanca distancia que no existe

Premio Nacional de Poesía Jorge Carrera Andrade